村上春樹・戦記/『1Q84』のジェネシス＜1＞

「村上春樹・戦記/『1Q84』のジェネシス」 ＜1＞
鈴村 和成 2009/8 彩流社　単行本 229p
Vol.2 959 ★★★☆☆　★★★☆☆　★★★☆☆

　巻頭に８０pほどの「1Q８４」関連の書き下ろし解説があり、後半は既出の４本ほどの文章が並ぶ。「読み解く」や「どう読むか」に比較して、するどく突っ込んでいるとは思わないが、ひとりの作家による、長文の評論なので、それなりに興味は引かれる。しかし、決定的ななにかがあるわけでもない。本体の「１Q84」が出版されたばかりということもあり、一般読者としての受け取り方もまちまちだったがゆえに、表現者としての鈴村も、さてどう表現したらよいのか、という戸惑いもあったはずである。むしろあの時点でよくここまで書いた、と、ほむべきであろう。

　その中にあって「ジェネシス」（起源）というキーワードで、村上春樹ワールドを括ろうとした、その意図はわからないでもないが、なにかすっきりと分かった、ということもない。まぁ、こういう試みもありまっせ、というサンプルのひとつ、という感じがする。「１Q８４」に対する評論よりも、私はむしろ、「ねじまき鳥クロニクル」についてのほうが、なんだか気になった。

　いずれにしても戦争の影がさしている、とくに中国との戦争ということですね。そして、「ねじまき鳥クロニクル」の第１部、第２部が刊行されたのは９４年ですが、このとき、この作品はこれで完結したと言われました。その結果、「中途半端な終わり方だ」とか、「いろんな謎を放り出してしまった作品だ」という批判が、安原顯あたりから出たりしました。その批判とは直接関係ないのでしょうが、村上はその１年後、第３部「鳥刺し男編」を発表します。p146

　なるほど、やっぱりそうであったか。ここで安原顯の名前がでてくるのが面白い。この批判をもうすこし細かく知りたいのだが、さて、どのあたりを探っていけば、わかるだろう。

●鈴村　分かりやすく言っちゃうと、この前の「エルサレム賞」の授賞挨拶のときも、村上春樹のスピーチの要点は「壁と卵」のメタファーですよね。「壁」というのは、「世界の終り」であって、完全に整えられたシステムの世界です。映像の世界といってもいいし、言葉だけで塗りこめられた世界と言ってもいい。村上春樹はそういう「壁」の世界、「世界の終り」に、呑み込まれるギリギリのところまでいくんですが、最後の一線で「卵」の側に立つというか、そういう立場は失っていないと思うんです。p173

　年季の入った読者にして著名な解説者に、このように説かれれば、そんなものかな、とも思うが、私の受け取ったニュアンスは、もうちょっと違う。どう違うのかは、今後、もうすこし他の小説なり解説なりを読んでいけば、おのずと明確になってくるだろう。あるいは、その辺を中心に読み進めていく、ということも可能だ。

　村上は天吾の起源（ジェネシス）の場所をQに置いた。すると、起源（ジェネシス）の場所から人々は漂流を始める。いや、起源（ジェネシス）の場所、それ自体が漂流を始める。ムラカミエスクな読書の快楽はここに極まる。「カラフルな浮き輪につかまった人々が困った顔つきで、疑問符だらけの広いプールをあてもなく漂っている光景が目に浮かんだ」（2－１２４）。こういう「疑問符＜Q＞だらけの広いプールをあてもなく漂っている」読者こそが、真に幸福な村上の読者なのである。p221

　は～～～ん、そんなもんですかね。そんなもんには、わしゃなりたくない。この本、なんだかわかったような顔をした、したり顔の、ひいきのひいき倒しじゃないですかな。

＜2＞につづく