「マッチメイカー」プロレスはエンターティメントだから面白い ミスター高橋

「マッチメイカー」プロレスはエンターティメントだから面白い
ミスター高橋   (著) 2002/12 ゼニスプラニング　単行本　237ページ
No.3785★★★☆☆

１）「プロレス至近距離の真実」レフェリーだけが知っている表と裏（ミスター高橋　1998/11 講談社）
「流血の魔術 最強の演技」すべてのプロレスはショーである（ミスター高橋　2001/12  講談社）　
につづく、ミスター高橋著、いわゆる高橋本とされるものの三部作の三冊目、というとらえ方でいいのだろうか。

２）芝居やミュージカルに、シナリオライターや演出家がいるとすれば、興行としてのプロレスには、マッチメイカーが存在する。カタログや資料に明記されるものではなく、必然的に存在しながら、暗にその存在を隠されているもの、それがマッチメイカーである。

３）興行としてのプロレスにはこのマッチメイカーが存在しないことには成立しえない。ここが、他のスポーツが「筋書のないドラマ」と言われるところと、大きく違うところだ。ステージにあがる役者が激しいレッスンをこなしているように、プロレスラーもリングに上がる限りは、強靭な肉体に鍛えなければならない。しかし、それでもやっぱり他のスポーツとは違うところがある。そこにマッチメイカーが存在する限りは。

４）この本は、ノンフィクション「真説・長州力」１９５１‐２０１５（田崎健太　2015/07　集英社インターナショナル）、を読んだきっかけに長州力本とともに、読み進めることになってしまった一冊である。おそらく今回のプロレス本追っかけはこれが最後だろう。

５）「さよなら、サイレント・ネイビー」（伊東乾 2006/11 集英社）
「木村政彦はなぜ力道山を殺さなかったのか」（増田俊也　2011/09新潮社）
「Ｇｅｔ　ｂａｃｋ、ＳＵＢ！」 あるリトル・マガジンの魂（北沢夏音 2011/10  本の雑誌社)
などのノンフィクションを読んだときと同じように
「真説・長州力」１９５１‐２０１５（田崎健太　2015/07　集英社インターナショナル）
を読んだときは、それなりの感動に包まれた。

６）さて、この一連のいわゆる高橋本を読んだあとの感想は、というと、ノンフィクションというよりは、やはり内幕暴露本というべき方向性にあり、感動の度合いは薄い。そうだろうなぁ、そんなもんだろうなぁ、というようなアキラメがともなう読後感である。

７）そもそも当ブログは、エンターテイメントに対しては比較的手厳しい。エンターテイメントをエンターテイメントとして楽しむ心の余裕がやや欠けている、ともいえる。どうにかしなければ、とは思うが、持って生まれた気性ゆえ仕方ない。

８）マッチメイカーという「職業」や役割、その効用などについて、ほとんどの人は知らない。それはいわゆるプロレス興行の世界にだけ存在する役割であるし、プロレスファンなら誰でも知っていたという役割でもない。知らなければ知らないで済むし、本当は自分たちも知られたくない存在ではあったのである。

９）しかしながら、こうして表にでる限り、ある種の時限が来たのだろうし、明かしたなら明かしたなりに「効果」もあってしかるべきだろう。はてそれがどうであったのかは、すでに出版から14年も経過したあととあっては、リアルタイムに推し量ることはできない。その後のサッカーブームや野球の復興、バスケットボールリーグの成立などで、スポーツファン層もだいぶ変化している。少なくとも力道山時代のファンほど、21世紀のファンは幼くはない。21世紀は決してプロレスに対しても甘くはないだろう。